2月18日，红星新闻记者在科幻世界杂志社见到了《科幻世界》副总编辑的姚海军，彼时他刚从外地回成都，短暂停留一天后，他又将启程前往北京参加关于中国科幻产业发展的研讨会。
谈产业
“科幻杂志不是整个产业链的核心利润，却是核心灵魂、不可替换”
“中国科幻产业的利润中心随着产业的进化升级不断向下游转移，文学创作是科幻产业链里最上游最基础的一环：由杂志培养新人，靠畅销书获取更大影响力，靠影视突破传统范围收割更多经济价值，靠游戏动漫等周边更加丰富表现形式。科幻杂志虽然不是整个产业链的核心利润，但却是核心灵魂，其地位在未来是不可替换的。”
除在产业链的核心地位不可替换之外，姚海军认为传统阅读还有电子阅读不可替代的优势，“重视格调情怀的读者更喜欢内容更深入、有质感的传统出版物；相当一部分作家更愿意在传统期刊上发表作品。”在他看来，这也是近两年来电子阅读市场份额在进一步增长，而传统阅读没有进一步萎缩的原因。
△《科幻世界》副总编辑姚海军
如今，科幻世界杂志社正进行着新一轮改革：成立版权运营部，尝试作品的版权开发运营；搭建新媒体矩阵，推动期刊、图书电子化等。除此之外，杂志社本身运作还将更加向企业化市场化靠近。
“今天，科幻产业的环境已经发生了很大变化，《科幻世界》需要在新环境中找到新的定位，在变局中担当中坚力量。”在姚海军看来，这是科幻世界杂志社不得不面对的挑战。“杂志社已经错失了一些机会。但它在不断调整，我对科幻世界的未来充满信心。”姚海军说。
另一个宏观层面的问题，在于中国科幻产业链尚且薄弱。
“国外有健全的科幻产业链，科幻可涉及书籍、影视、游戏等领域，甚至可以落地到主题公园，催生出庞大的科幻创作需求，因此国外很多科幻作家能以写科幻为生。”但对标国内，姚海军告诉记者，过去依靠杂志为核心利润运作的杂志社，其产值两千万已是极限，而国内一个普通科幻创作者年稿费收入仅两万左右，所以，要想吸纳更多年轻创作者投身科幻行业，“中国科幻产业就得进行改革转型。”
谈升级
“由传统的以杂志为核心利润，向以畅销书为核心利润转移进化”
值得欣喜的是，除了自身原始资源的积累，城市的发展思维也至关重要。成都提出打造“科幻之都”，也带来更多可能。“政府关注到由科幻形成的热点，愿意采取一些手段来加大力度发展科幻产业，目前很多支持正在变成现实。”姚海军提到成都申办世界科幻大会、打造银河奖等一系列举措，及正在筹建的中国科幻产业园等，都给科幻世界杂志社提供了良好的政策环境。
△当年刊载流浪地球的杂志封面
就在2018年，未来事务管理局和成都八光分文化分别创办了两本Mook书（将杂志和书籍结合在一起的杂志书）《时间不存在》和《银河边缘》。姚海军认为，未来科幻类MOOK或杂志可能越来越多，它们让中国科幻呈现百花齐放态势的同时，还对科幻世界杂志社形成竞争压力，“这是个好事”。
姚海军提到，目前科幻世界杂志社尚在发行的杂志有四种，但这只是杂志社运营板块的一小部分，杂志社更重要的作用在于推动了中国科幻产业升级进化。2010年底，科幻世界杂志社出版了刘慈欣《地球往事》三部曲中最后一部《三体3·死神永生》，此套书以200万套的销售量创下新高。整个《三体》系列，仅书籍销售带来的产值就已过亿，姚海军认为这也是中国科幻产业由传统的以杂志为核心利润，向以畅销书为核心利润转移进化的一个标志。
他向记者展示了身后书架上整齐罗列的、由科幻世界杂志社出版的百余本科幻小说。帮助科幻作者出版长篇小说，是目前杂志社的运营重点。就在采访间隙，杂志社工作人员送来了一位已逝科幻作家的修改稿，这些内容将作为杂志社正在筹备的新书的一部分出版。
谈范式
“《流浪地球》给出了一个创作范式，市场上有战斗力，科幻或许就不再流浪”
“科幻类图书在未来仍是很重要的领域，还会有更多像《三体》这样的畅销书出现，给出版社和作者带来经济上的回馈。”谈起杂志社多年来发行的畅销书成果，一直面容严肃的姚海军也露出笑容。
但他也随即正色：“《三体》系列在获雨果奖最佳长篇小说奖前，国人对这部小说的评价是很有限的，获奖后却获得无数赞誉。”中国科幻小说的认可要靠一个国外奖项的加冕，这在姚海军看来是一个耐人寻味的现象。
△《流浪地球》刊登在《科幻世界》上的内容
“中国不仅仅只有一个刘慈欣，还有很多没有名气但很优秀、可能会获得下一个雨果奖的年轻作家，不断给年轻人提供新的机会平台，吸引更多有才华的年轻人投身科幻，这是杂志社未来发展很重要的一环。”
如果说《三体》开启了中国科幻畅销书时代，那么《流浪地球》就让中国科幻步入了影视时代。
姚海军认为票房高达几十亿的《流浪地球》，既是大众对国产科幻电影“期待红利”的结果，也是将中国科幻畅销书时代推向影视时代的一个契机，更是中国科幻由小众文化恢复成大众文化的信号。
在他看来，辐射更多人群占领更多市场份额是中国科幻变得“更大众”的重要方式，而刘慈欣的《三体》和《流浪地球》在成名前就畅销多年，它们在市场份额争夺战中能占领一席之地的原因，在于作品的雅俗共赏性。
“《流浪地球》给出了一个创作范式，即科幻创作即使不能做到雅俗共赏，也要在‘俗’上有所表现。只要在市场上有战斗力了，中国科幻或许就不会再‘流浪’了。”姚海军告诉记者。
红星新闻实习记者 彭祥萍 图源 科幻世界杂志社
编辑 刘宇鹏
