7月27日，中国科普作家协会科幻产业专业委员会成立大会暨人工智能赋能科幻产业创新发展学术研讨会在成都举行。
本次大会由中国科普作家协会（以下简称“科普作协”）主办。该协会正式成立于1979年，迄今约有半个世纪的发展历程，许多优秀的科学家与科幻作家都曾是该协会的会员。
专委会成立大会现场
据介绍，中国科普作家协会科幻产业专业委员会（以下简称“专委会”）是全国首个聚焦科幻全产业链的科普作协专业分支机构，下设产业研究与标准、产业生态与合作、产教融合与人才、IP孵化与版权服务、投融资与项目培育、国际交流与合作、法律与合规服务7个工作板块。
未来，专委会将发挥资源链接、行业研究、项目孵化和专业服务作用，推动形成资源共享、项目共创、人才共育、成果共转化的常态化协作机制。
从成都起步
中国科幻产业开启“第三阶段”
科普作协理事长王春法在致辞中详细阐述了为什么要成立这个专委会——
当前，世界正经历新一轮科技革命和产业变革加速演进。随着越来越多具有科幻色彩的技术探索正在成为现实，中国的科幻产业也进入了由快速成长向高质量发展的关键阶段。
仅就中美两国目前大语言模型而言，其日新月异的迭代速度已是有目共睹。
“作为一种高度融合的新兴产业形态，科幻既具有文化产业属性，也具有科技创新属性。”王春法说，“成立科幻产业专业委员会，就是希望充分发挥中国科普作家协会的组织优势、资源优势和平台优势，汇聚科幻企业、创作者、研究者、高校科研机构、投资机构以及专业服务机构等多方面力量，推动形成跨领域协同、全链条贯通、开放式发展的产业生态。”
南方科技大学教授、科幻作家吴岩在主题为《科幻产业向何处去》的报告中，将中国科幻产业发展分为三个阶段。
吴岩
第一个阶段是2015年之前，科幻产业的主要内容就是图书出版，几乎鲜见其他形式。“这个阶段在2015年达到巅峰。”吴岩说，“那年刘慈欣的《三体》获得雨果奖，让这个阶段达到巅峰。”
第二个阶段从2016年开始，随着年度中国科幻产业报告的连续发布，科幻产业的更多发展维度随之渐次开启，并日益繁荣。
吴岩认为，此次科普作协产业专委会的成立意味着“第三阶段”的到来：从之前的报告侧重向政府展示发展现状，到逐步转向为企业以及个体创作者提供切实服务，“帮助企业了解消费者的需求，给他们实打实的帮助。”他说。
出席大会嘉宾合影
值得一提的是，专委会选择在成都成立，既源于这座城市长期积累的科幻基础，也着眼于连接全国科幻产业资源。大会希望以成都为连接点，汇聚全国科幻产业的多元力量，推动不同城市、不同机构和不同专业之间形成更加顺畅的协作网络。
成都孕育了《科幻世界》、银河奖、华语科幻星云奖、未来科幻大师奖、天问文学大赛等重要品牌，集聚了创作、出版、研究和产业转化力量。2023成都世界科幻大会举办以来，科幻与人工智能、游戏动漫、影视文旅、数字消费等领域加快融合，正由城市文化名片走向产业实践。
面对AI冲击
科幻创作是否已陷入危机？
科幻产业的繁荣发展，一定离不开优秀原创作品的持续涌现。而科幻创作因其自身特性，很大程度上会首当其冲地受到现实层面人类科技进步的影响。
毋庸置疑，科技发展与科幻想象之间的距离正在不断地、迅速地缩短。大语言模型在文字处理方面的超强能力，更令许多创作者感到自己即将失守最后的阵地，强烈的危机感如影随形。
同时也有许多人选择“拥抱AI”，换取更轻松的创作过程。前不久，雨果奖得主郝景芳和诺贝尔文学奖得主奥尔加·托卡尔丘克因公开承认使用AI辅助写作，已经引发舆论争议。
6月17日，成都八光分文化在其官方微博和微信公众号上发出正式声明，明确拒收AI创作稿件。八光分文化的文学编辑侯雯雯告诉红星新闻记者，这些不断增多、不费力气的投稿，严重消耗了编辑的审稿精力，令他们不堪重负。
不少投稿者主打一个“大力出奇迹”，反正AI“写”得快，有人一口气能投上百篇稿。“早些时候可能是初代AI写的，非常粗糙，语句都不通。后来慢慢改进，但我们看得多，依然能一眼分辨出浓浓的AI味儿。”侯雯雯说，“很多故事似乎还有些奇特的‘共性’，比如特别喜欢让主人公姓林。”
甚至还有人把自己给AI下的指令一并发到了征稿邮箱里……
最新一期《银河边缘》主打数学科幻小说
当然，AI里也不乏高手。科幻丛书《银河边缘》执行主编田兴海也是科幻作家。有一次朋友发了篇微科幻小说给他，他读完感觉十分惊艳，便问朋友作者是谁。
朋友说，是谷歌的人工智能Gemini 3。“那一刻，作为一个工作十年的科幻从业者，我有点儿道心破碎。”田兴海说，“也许就在朋友发来这篇小说的平凡午后，科幻写作这个领域被永远改变了。”
但新的希望很快重新燃起，当他看到科幻作家的新作时，“也许有一天，人工智能真的会进化到比科幻作家写得更好，但我相信，人类的写作并不会因此失去意义。”田兴海说，“因为写作不是竞技，而是对内心的剖白。”
成都市科幻协会会长、著名科幻作家何夕也出席了此次专委会成立大会。他在致辞的末尾，特意就科幻圈担心AI冲击这一问题分享了自己的体会。
何夕
何夕借用了古人类学上的一个重要原则来说明自己的看法：如果一个古人类遗址出土器物中存在艺术品，便意味着这个遗址文化更高级、更先进。但如何判断出土的器物是不是艺术品呢？一个重要区分标准是：这件器物是否具有现实功能。比如，能砍树、挖土吗？
如果有，那它就不是艺术品，只是一件工具。
“所以我想对同行们说，如果你的科幻创作是为了现实功利，那么人工智能就是巨大的冲击。但如果科幻是我们自我表达以及与世界交流的方式，那么AI便是良师益友。”何夕说，“它的出现其实是加速了我们对艺术本真的回归，回到我们的祖先最初创造艺术时它本来的面貌。”
红星新闻记者 乔雪阳
编辑 李钰仪
