大榜电台｜易烊千玺，一个老气的少年

易烊千玺正式以个人身份
开始认认真真演唱流行歌曲
应该是2017年。
那年11月，
他发行两首英文单曲，
我们当时
给这位17岁的少年下的标题是：
未来可期。

（回顾戳：《17岁的易烊千玺，未来可期》）

一晃眼到了这未来的6年后，
他发行了个人专辑，
他的音乐作品
就还蛮令人惊喜的。

且不忙深究《刘艳芬》是何方神圣，
听完这张专辑之后，
我发现我真的没有办法
一句两句说出它的好。
粗浅地推荐是：
你随便找两首歌都好听！

所以我也就真的，
随便找了两首歌。
一首在流行音乐榜单上正当红，
一首大概率正在红的路上。
松散的琴弦，
松弛的嗓音，
给这个并不松快的……周末。

舞台灯亮，
伴奏声起，
歌舞城，开始营业喽！

要不是这歌里的戏份实在太足，我现在都很难把“歌舞城”这三个极具年代色彩的字，和千禧年出生的四字弟弟，放在同一个时间轴上去欣赏。

时隔三年，这张《刘艳芬》顺理成章地延续了《后座剧场》的巧思和气质。只是相比“忧郁少年唱老歌”，全新的原创作品则是换了一种诉说的色调。

更热闹，更灯红酒绿，也更耳目一新。

《20:55》的Intro给整张专辑下了一个时空穿梭式的剧场基调。歌舞城正式营业前的五分钟，每一秒钟都是戏剧情绪。

一顿推脱和催促，音乐顺滑过度到《九里庄人才中心》。易烊千玺的出场，有一种在背过身去的人群中突然转身的既视感。

忧伤的半调，优雅又富有弹性。自哎自叹中的自怜自悯。舞池喧闹，旋律流动，光影繁华，层层递进直到微醺。

一曲唱罢，催促声还在继续，刘艳芬终于从化妆间夺门而出，冷漠傲慢地开始营业——来吧。

然后序幕一拉，来者报上歌名：《你好，我是___》。行云流水，轻巧回旋。Bossa Nova垫底，小调音阶攀爬、拉扯，软烂的萨克斯风尽情风流造作。

易烊千玺的松弛感实在是难得，他肆意游走在各种各样的节奏和旋律之间，跟着剧情的起落或快乐或失落。

那种自然而然的代入，会让人觉得，这道填空题的横线上，本该填上的不是刘艳芬，也不是易烊千玺，而是每一个正在听这首歌的人的尊姓大名。

第二首歌我选了在专辑里看起来不太起眼的《霓裳》。听前奏，觉得它像《Mojito》，第一句气势前，又想不由自主地跟唱《如果这都不算爱》。到了副歌，还想串台到《迷迭香》。

熟悉和陌生混杂之后产生的化学反应还算美妙。

它很像是一个小丑的自白，台上台下，吸引目光的同时，也在悄悄张望。最后褪去霓裳，一层层剥开自己的心，是胆怯，是彷徨，是慌，也是谎。

其实刚听到这些歌的时候，我很难把它们和四字联系在一起。待到尽兴处，窥一眼歌手栏，下意识的反应是：哇，易烊千玺。

听完整张专辑之后，会忍不住拍手叫好：火星电台超棒，武勇恒超棒，易烊千玺超棒！像是看了一部从服化道到演员后制都超级融洽贴合的电影，散场后依然意犹未尽。还想听。

少年歌手的路其实也不太好走。唱太多情爱会被人说与年龄不符，太过酷拽又让人感觉不好亲近。

只好逼得一些人去歌唱青春，歌唱亲情。即便是在一些情歌的演绎上，都要一再撇清：“我没有体会”“我还不懂爱情”“我想的是我的妈妈”……

真的，除了会得到“声音干净”的弹幕刷屏之外，好像也再挤不出更多其他纬度的褒奖。

像易烊千玺这样特立独行地杀出一条血路的少年不多，所以每每听到他这些还算不错的高分作品，我都想赞美他懂得讨巧的智慧与谋略——没有大肆渲染，也没有刻意回避。

这可比频频上音综、开个唱，并一口一个“毕业于xxx大学”“原创音乐人”“音乐是我一辈子的修行”……然后张口唱歌依然无唱功可言的少年来得实在多了。

大榜电台
晚安晚安

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